巴塞罗那(Barcelona)是西班牙第二大城市，位于西班牙的东北部，是加泰罗尼亚自治区(Catalunya)首府，有“欧洲之花”的美誉。
1992年，巴塞罗那主办了第25届奥运会，更使其名扬四海，更多的人认识了巴塞罗那。人们往往将她和三个关键词相连：度假、建筑、体育。度假的游客喜爱这里宜人的地中海气候、绵延的海滩、灿烂的阳光；建筑爱好者称之为天堂，高迪的惊世之作赋予了她这样独特的魅力；球迷更是爱她的动感、狂野、激情澎湃，为之痴迷。人们说，她是利比里亚半岛的明珠，一个让人到了就不想走的城市。
巴塞罗那是具有两千年古老历史的城市，因为别具风格的建筑及艺术构成了它丰富的旅游资源。作为无可争议的现代主义之都，巴塞罗那拥有许多大师之作。其中高迪的作品绝对是优尚之选，无论是至今仍在建造的圣家堂、还是怪诞的巴特罗之家、米拉之家，单独一个就可成为来巴塞罗那的理由。此外，巴塞罗那以独特的人文特点和保留下来的历史文化艺术遗产吸引着世界游客来此游览。
在巴塞罗那，我们参观了建筑大师安东尼•高迪(Antoni Gaudí i Cornet)的几个作品，欣赏了他独特的建筑艺术，感受了这座城市的建筑风格，领略到巴塞罗那优美的建筑风采。
1、圣家族大教堂
圣家族大教堂（Sagrada Familia）也叫圣家堂、赎罪堂、神圣家族教堂，中文导引称圣家宗座圣殿。教堂为一组庞大的建筑群体，矗立于巴塞罗那市中心，始建于1882年，是西班牙久负盛名的观光胜地和地标。
经查阅：圣家堂的建造起源于一个叫约瑟芬(Josephines) 的组织，因其不满于现代社会的颓废，打算建一个赎罪教堂让信徒们来这里祈祷，为有罪的人们求得宽恕。1882年，在建筑师维拉斯 (Villars) 的指挥下圣家赎罪堂开始动工，但他只建了部分地下室就退出了。1883年高迪正式接手。在接手圣家堂的建造之后，高迪将他全部的心力投入其中，直到他43年后遭遇车祸死亡，其间没有再设计任何其他的建筑，可以说圣家堂是注入高迪毕生心血的旷世之作。尽管教堂还未竣工，但已被联合国教科文组织列为世界遗产。2010年11月，教皇本笃十六世将教堂封为宗座圣殿。
高迪创作的灵感来自蒙特塞拉特（Montserrat）圣石山，以大自然诸如洞穴、山脉、花草动物为模型。
高迪曾经说：“直线属于人类，而曲线归于上帝。”圣家族大教堂的设计完全就是以螺旋、锥形、双曲线、抛物线各种变化组合成充满韵律动感的神圣建筑。
教堂的设计带有强烈的自然色彩，以动植物的形态为蓝本；同时，将《圣经》中的各个场景在整个建筑中如同图画般逐幅展现，使这个教堂成为来访者都可读到的一本天主教教义问答书。这些，也许是高迪及其后来建设者们的心愿吧！
高迪为整个宗座圣殿设计了三个立面。每个立面的上方设计了4座尖塔，代表着耶稣的12个门徒。三个立面分别是：诞生立面：于20世纪30年代完工；受难立面：于20世纪70年代完工；荣耀立面尚在建设中。
教堂是一座象征主义建筑，三个立面分别以隐喻的手法，描述了耶稣一生的三个阶段：诞生、受难与复活、荣耀，从而将教堂的纪念性推向顶峰。
整个教堂包括主殿（宗座圣殿内部）和三个立面，还有高塔、博物馆、后殿等部分。
教堂共设计18座塔楼，最高塔象征耶稣，4座附属塔象征4位福音书传播者，1座星形塔楼为圣母玛利亚，12个钟楼象征12门徒，分别在“诞生”、“受难”、“荣耀”3个立面之上。
如果想拍一张教堂的全景图留作纪念，最好早上在教堂诞生立面正门前的湖对面拍摄。
圣家堂经历100多年的建造至今仍未完工，是世界上唯一一座还未完工就被列为世界遗产的建筑物。
教堂的建设资金来源主要靠捐款和门票收入，目前建筑完成将近60%，预计完工是在2026年高迪逝世百周年纪念时。
我们所见，教堂内部已经开放，其他部分尚在建设。每天络绎不绝来这里参观的游客，也算是给陆续修建教堂“添砖加瓦”吧？
参观教堂的中文导引上印有：“Ate 2026 Voce faz parte 走向2026，因你相助”（西文：到2026年，你是其中的一部分）；“门票所得是用来继续修建圣家宗座圣殿的善款。你的贡献会让圣殿早日完工”。
圣家族大教堂外景
教堂诞生立面前方公园池塘的对面是拍摄圣家堂全景的经典位置。我们是当地时间下午4点过在那里拍摄的教堂全景，处于逆光，教堂主体发黑，细节不易辨识。
圣家族大教堂门口观众云集，等候通知入内参观
我们是团队参观，从诞生立面（东）进，受难立面（西）出。
诞生立面
也称诞生之门（Fachada da Nascimento）（英文：Nativity），可登上的高度是55米，是高迪生前唯一成型的立面。
诞生立面居教堂东面，面向太阳升起的方向，象征耶稣的诞生，展示耶稣降生过程的意义。其上塑造了圣经中描绘耶稣降生的浮雕。每当太阳升起，阳光照射立面，鲜洁的生命力立即展现，还用海龟等形象表达长寿等含义。背景是纷繁复杂、眼花缭乱的浮雕和装饰。
诞生立面分为三个门廊，也称诞生之门，分别代表天主教中最重要的精神——望（左边的希望之门）、爱（中间的基督之爱门）、信（右边的信仰之门），还有一株生命之树立于其上。
左边的“希望之门”（L' Esperanca）及其雕塑
中部最大入口“爱之门”（La Caritat）及其雕塑
右边“信仰之门”（La Fe）及其雕塑
诞生立面上的四座高塔分别对应一个门徒（马提亚、巴拿巴、犹达和西门）
我们从诞生立面（诞生之门）进入教堂的宗座圣殿，教堂内部早已启用，和教堂外建筑工地形成鲜明对比
教堂内部的设计更让人惊叹。宗座圣殿呈拉丁十字形状，高大宽广的教堂空间，对转树形的石柱撑起一片错落有致的茂密森林，有的由地面直达拱顶，像一棵棵苍天大树支撑起教堂，整个教堂犹如一座石头的森林。
圣殿周边环绕的是唱诗席，最低处为15米高；后殿呈半圆形，由圣坛及周边回廊、七座小圣堂和唱诗席组成，最高处为75米。圣坛上有管风琴、斑岩圣坛、陶土耶稣像和宗座华盖。
圣殿内的苦难圣母回廊与圣器室与西向的圣器室相通，宽敞明亮的圣器室是教士们准备弥撒的场所。
博物馆位于地下室，里面收藏有当时的绘画、物品和照片，模型工作室也设在这里。现在，技师们还在继续按照高迪的方法工作。
圣殿内部各种构造均为非平面，各种抽象的形状由平滑的曲线和锯齿状的节点组合而成，内部装饰全面而丰富，就连细节之处也很精致。
在高大的梁柱之上，是曲线的拱顶造型，花式的挑梁，配合着彩色玻璃窗将外面的自然光导入教堂内，在石柱森林间投下斑驳的光影，在教堂的不同区域，有的与室内灯光巧妙组合，形成各种色彩斑斓的视觉效果。在诞生立面的玻璃窗呈蓝绿色，犹如清晨的光线，而受难立面则逐渐加深至红黄色，犹如黄昏。
高迪曾经说:“直线属于人类，而曲线归于上帝”，大教堂的设计完全体现了这点，是以螺旋、锥形、双曲线、抛物线各种变化组合成充满韵律动感的神圣建筑。
可以看出，整体设计以大自然——诸如洞穴、山脉、花草动物为灵感，每个构思对应着圣父、圣子，七个回廊小教堂，代表着耶稣父亲约瑟夫的七个世界。整个教堂内，有很多符号性主题，写上了加泰罗尼亚语等其他50种语言构成的主祷文，说出了圣父的七条向往。
教堂内，若干石柱撑起的拱顶，有的像树干，有的像鱼骨
圣殿的中心，围绕中心铁栏杆处是唱诗席
诞生立面，透过彩色玻窗投射的蓝绿色光，如清晨来临
受难立面投射的红黄色光，如黄昏时节
虽为教堂，圣家堂的彩窗上却没有绘制具体的圣人图案。然而当阳光穿透彩色玻璃，鲜明的对比与斑斓的色彩却更让人心生对神明的敬畏。
教堂内有很多栩栩如生的浮雕，每一幅都浸透了高迪的心血；据说，为将圣经故事真实反映给人们，高迪特去找合适的真人做模特。故这里浮雕动作、表情极为生动，虽很多地方尚未完成，依然堪称精美艺术的奇迹魅力。
教堂的后殿设有圣坛，圣坛上方挂起的是耶稣陶土雕像，头顶上是精美的华盖
圣坛前是座席，供信徒们使用。人们在这里进行接受洗礼，做弥撒
后殿巨大的管风琴
位于地下室的博物馆
“Creo en Dios”——我相信上帝，这是后殿的信徒自我祷告处
自助讲解器解说点
旋转楼梯，通往各个塔楼的平台
穿过镌刻有文字的大铁门，出来即是教堂的受难立面
受难立面
受难立面（Fachada da Paixao）（英文：Passion），可登上的高度是75米，是高迪去世后由后人接手完成的。
受难立面居教堂西面，描绘的是耶稣受难、死亡、复活和升天，它由一个6根倾斜柱子支撑的的大前廊（天幕）和一个18根柱子的上层前廊组成。在这里，风格刚硬的雕塑和青铜质地的大门均出自雕塑大师荷西•玛利亚•苏布拉克斯之手（见《圣家宗座圣殿》）。
立面上的浮雕讲述了耶稣受难的故事，上面的人物瘦骨嶙峋，耶稣的脸也被覆盖。当余晖映照，一种哀伤氛围立刻展现，和生机勃勃的诞生面相比显得悲凉。立面上面同样是4根高耸的尖塔。
受难立面是由由史巴奇斯（Joseph Maria Subirachs）设计（源于有道解释），后世的建筑家陆续建造的，与装饰丰富的诞生立面相比，受难立面朴素简单，更容易让人辨识、读懂其含义，因而具有更加强烈的感官冲击。这一立面已经不是高迪设计的了，明显可以看出风格不同，雕塑没有了高迪圆润的曲线设计，反而变得棱角分明，据说当时这一设计饱受非议。
受难立面出口，一尊痛苦悲伤场面的雕塑
地面的简笔画，讲述着圣经的故事
155-2731-8020